Archives par mot-clé : paysage sonore

Billets

Paysage sonore : le son des cloches

Laisser un commentaire

Les cloches, véritables marqueurs sonores des territoires, bien qu’elles ne bercent plus notre quotidien, ont fait l’objet de nombreuses études menées par des érudits aguerris, des amateurs passionnés, également dans le cadre de recherches scientifiques. Alain Corbin est l’un des premiers chercheurs à avoir étudié le son des cloches sous un angle historique et ethnologique sensible. Dans son ouvrage Les cloches de la Terre, paysage sonore et culture sensible dans les campagnes au XIXe siècle, datant de 1994, l’auteur présente l’acoustique des campagnes du passé et participe ainsi à ouvrir un pan de recherche en Histoire sensorielle, aujourd’hui en expansion, auquel le CMTRA porte un intérêt particulier. Le Centre de recherche sur l’espace sonore & l’environnement urbain (CRESSON), basé à Grenoble participe notamment à l’enrichissement du nombre de captations et de connaissances  accumulées autour des sons de cloches en espace rural et urbain. European Sounds à travers ce billet, en partage quelques uns.

https://soundcloud.com/europeana/campane-amont

Jusqu’au siècle dernier le son des cloches servait d’indicateur temporel, rythmant les étapes de la vie quotidienne des habitants et les évènements remarquables. Chaque temps avait sa cloche,  chaque village, chaque famille. Le travail artisanal permettait de rendre chacun de ces sons unique, et les habitants, malgré toute la diversité audible, étaient capables de discerner les différents types, cadences et harmonies des cloches. Particulièrement codifié, le monde campanaire était le reflet des identités communautaires  jusqu’au 20ème siècle. Désormais, le bruit des moteurs a débordé sur le carillon, le tocsin, l’Angélus, la sonnaille, et les systèmes technologiques ont remplacé le rôle initial de la cloche. Si elle a perdu sa fonction sociale, elle est aujourd’hui partie intégrante du patrimoine, et continue d’être produite et échangée dans les campagnes, affectée d’une forte dimension symbolique. Le paysage sonore des territoires ruraux n’a certes  rien de comparable à ce qu’il a pu être au siècle dernier, il est cependant encore fréquent de percevoir la présence des cloches, en particulier celles de l’église ou celles des lieux d’élevage.

Pour aller plus loin…
> Europeana Sounds présente le Cresson dont les enregistrements sont hébergés sur cette base de données.
> La plateforme Hypothèse du Cresson 

Visuel : Détails de cloche en bronze portant la marque Obertino, mai 1991, Pierre Laurence. CC BY-NC

Billets

Villes sonores

2 commentaires

L’ « extrême complexité de nos rapports aux lieux mobilise tous nos sens », Bailly et Scariati (1999)

Depuis la directive européenne du 25 juin 2002, les villes européennes sont invitées à cartographier les zones de nuisances sonore afin de les prendre pleinement en compte dans les projets d’aménagement urbains. Si cette initiative politique a largement permis de conscientiser l’importance de l’environnement sonore dans l’appréhension des espaces publics, le chemin est encore long pour que l’ambiance (qu’elle soit sonore, olfactive, émotionnelle…) devienne réellement un outil de lecture et de planification des territoires.

Dans le monde universitaire, les recherches ayant pour objet la perception sensible des paysages se multiplient depuis une dizaine d’années, notamment dans le champ de la géographie, de l’architecture et de l’urbanisme. Pour ce qui concerne le sonore, les écrits d’Anthony Pecqueux, Claire Guiu, de Nicolas Rémy, Grégoire Chelkof ou autres  chercheurs affiliés au Centre de Recherche sur l’Environnement Urbain (CRESSON) participent activement à inscrire cette dynamique d’attention en France.

Du côté de la médiation scientifique ou des expérimentations multimédia, les productions sont de plus en plus visibles sur la Toile. Les cartographies sonores des villes se sont imposées comme des outils interactifs permettant de questionner notre rapport aux bruits du quotidien et à l’attention qu’on leur porte. En proposant à l’internaute de se promener virtuellement avec un curseur sur des sons spécifiques captés à des temps/lieux différents, ces outils invitent à nuancer nos conceptions des bruits normaux ou nuisibles de la ville, à porter attention à nos limites d’acceptabilité et à leurs variations, en fonction des temps et des lieux de la ville. Ne pas manquer sur ce sujet l’excellent webdocumentaire “Écologie Sonore, sur la pollution par le bruits et notre incapacité croissante à soutenir le silence”. Certains projets, telle cette carte des sons de Miami, en font des indicateurs de la pluralité des identités culturelles et sociales d’un territoire.

La mapsound est aujourd’hui un outil de plus en plus répandu, qui regroupe à la fois des acousticiens, des designers sonores, des amateurs de captations sonores, des scientifiques issus de branches disciplinaires variées… Les terrains de capture audio sont également multiples, s’il semble que la cartographie sonore se concentre essentiellement sur les territoires urbains, la captation des ambiances sonores existe depuis de nombreuses années dans les espaces sauvages. Quant aux cadres du collectage sonore et aux méthodes de description des enregistrements, il en existe autant que de projets existant, et vont de la mise en ligne de son sans spécification des sources ni des circonstances d’enregistrements (comme dans le cas du projet Aporee), à la description fine, subjective et souvent poétique de la cartophonie du CRESSON, en passant par les dispositifs ouverts de partage de son et de descriptions participatives telles que dans le projet Bruxelles nous appartient.

Quelques exemples de cartographies sonores de villes…
Bruxelles
Montréal
New York
Miami
Mississauga
Paris
Florence

…Et sur des échelles plus vastes
CRESSON
Soundcities
Aporee

Des cartographies sonores illustrant des ambiances du passé…
Les sons historiques de Vienne
La visite de Paris au XVIIIe

Pour aller plus loin…
> L’article sur la “ville sonore” du carnet du CRESSON
> “La figuration cartographique de l’espace sonore” par Joël Chételat
> “Pour une géographie des milieux sonores” par Frédéric Roulier
> Un autre type de cartographie sensible: Le projet d’Elise Olmero 

Visuel : Cartophonie, la cartographie sonore du Cresson

Billets

Écouter le Paris du 18e siècle

Laisser un commentaire

Une équipe pluridisciplinaire d’universitaires lyonnais a reconstitué méticuleusement des paysages sonores du Paris de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Sous la direction de la musicologue Mylène Pardoen,  accompagnée d’une équipe d’historiens, d’archéologues, de sociologues, d’ethnologues et de spécialistes 3D, la maquette du projet a été présentée en juin 2015 au Salon de la valorisation en sciences humaines et sociales. Depuis, elle est accessible en ligne pour le grand public, à travers une vidéo de 70 tableaux reproduisant les ambiances sonores du quartier du Grand Châtelet. La grande particularité de ce dispositif, c’est qu’il ne se limite pas à une création sonore accolée à des images, mais qu’il tente de reproduire le son dans ses interactions avec les volumes architecturaux environnants. Dans ce cadre, reconstituer un paysage sonore ne revient pas simplement à donner un son à l’objet visible mais à envisager tout ce qui, même invisible, émet du son ou le transforme. Plus qu’une cartographie sonore en 3D, ce projet constitue ainsi une expérience d’immersion virtuelle fondée sur un ample travail d’archéologie acoustique.

Les 08:30 que durent la vidéo nous conduisent dans les cliquetis de la Seine, dans les foules cacophoniques de marchands, passants, animaux…L’expérience devient presque olfactive lorsque l’on traverse les nuées de mouches de la rue de la Grande Boucherie, cœur battant du quartier des abattoirs. Parmi les paysages sonores ainsi reconstitués, ou plutôt devinés au travers d’un croisement d’indices historiques de différentes natures, beaucoup ne sont plus audibles nulle part de nos jours. C’est le cas notamment des sons s’échappant de l’ancienne rue de la Pelleterie, dans le quartier des artisans. Les bruits de machines et d’outils sont issus de captations que des artisans spécialistes de la conservation patrimoniale industrielle ont accepté de réaliser pour le projet.

La méthodologie employée pour en arriver à ce rendu complexe s’est faite en plusieurs temps :

  • Celui de la documentation a regroupé plusieurs chercheurs qui ont examiné une centaine d’archives de l’époque afin de recueillir des indices sur le mobilier urbain, l’architecture, les matériaux, les lieux et le temps d’occupation de l’espace public.
  • Le temps que l’on pourrait qualifier de “chasse aux sons”, a été celui de la captation :  grâce à la recherche dans des bibliothèques sonores, ou par un collectage direct sur le terrain (par exemple auprès des artisans utilisant des outils d’époque).
  • Le temps de la maquette virtuelle conçue à partir des informations d’ordres architectural, urbanistique, social recueillies par les chercheurs.
  • Et enfin, celui de l’assemblage, faisant en sorte que les sons, leur volume, leur amplitude soient positionnés précisément dans la maquette 3D, et interagissent correctement avec le positionnement de l’auditeur-flâneur.

Un nouveau pas a été franchi dans le monde de la valorisation patrimoniale, dans lequel la question des perceptions et des identités sonores avait déjà fait son entrée. Avec ce projet d’archéologie sonore, c’est aussi la muséographie et la recherche historique en général qui rencontrent de nouvelles voies de réinvention des pratiques, des frontières disciplinaires, et professionnelles.

Pour aller plus loin…
> Écouter en ligne l’émission consacrée à Mylène Pardoen, archéologue des sons, en décembre 2015  sur France Inter.>  Consulter l’ouvrage Silences et bruits du Moyen-Âge à nos jours.
> Naviguer sur le site du Centre de recherche sur l’espace sonore et l’environnement urbain (le CRESSON, basé à Grenoble et dirigé par Anthony Pecqueux)