Fidèles et assidu·es lecteur·ices de ce carnet et des sons du mois, ou nouveau·elle venu·e, le CMTRA vous souhaite à tous·tes une excellente année 2024 ! Qu’elle soit joyeuse et stimulante, riche de sons et de musiques pour ravir vos tympans ! Nous voici de retour avec des archives à écouter, pour se replonger dans les festivités de ces dernières semaines et inaugurer l’année 2024.
Continuer la lecture de Mosaïques sonores pour les fêtes de fin d’annéeArchives par mot-clé : ARCHIVES SONORES
LA CARTE SONORE DE LA MAISON DES AVEUGLES
VILLA SAINT-RAPHAEL
Dans le cadre d’un projet pluridisciplinaire initié par la réalisatrice, Anne Maregiano, voici une proposition de parcours sonore dans la Villa Saint-Raphaël, Maison des Aveugles située sur la colline de Fourvière à Lyon. Elle accueille des adultes déficientes visuelles porteuses ou non de handicaps associés. L’idée du projet était d’offrir aux résidents une autre manière de s’approprier et donner du sens à leur lieu de vie.
Continuer la lecture de LA CARTE SONORE DE LA MAISON DES AVEUGLES
EN FRANÇAIS, AU PLURIEL
Dans le cadre du développement de notre projet INFRASONS, la cartographie régionale des patrimoines sonores, nous nous intéressons aux différents usages des plateformes numériques, notamment sonores, en lien avec des projets patrimoniaux et/ou de recherche scientifique. Plus que la mise à disposition de données, d’archives, ces plateformes ont pour objectif de proposer une expérience ludique et unique par la navigation. Elles incitent l’internaute à se plonger librement dans des collections et à découvrir de nombreuses ramifications : le numérique nous permet de lier aux documents inédits des créations, des ressources documentaires, des projets, des œuvres graphiques, littéraires… En parallèle de l’existence de bases de données plus figées, ces outils de valorisation nous offrent donc de grandes libertés éditoriales. Nous vous proposons d’explorer le site En français au pluriel, qui est un bel exemple de cette possibilité d’exploration infinie… Ce billet vous est proposé par Myriam Suchet, co-réalisatrice de la plateforme.
Continuer la lecture de EN FRANÇAIS, AU PLURIEL
“SAFAR” ou le voyage d’une archive
Le 25 mai 1916, durant la Première Guerre Mondiale, Abdul Kadir Khan, jeune afghan pashtun, interprète une chanson dans sa langue maternelle : le Pashto. Il est enregistré au gramophone dans un camp allemand regroupant les prisonniers de guerre de l’armée de l’Empire britannique : le Halfmoon Camp au Sud de Berlin.
Cent ans plus tard, grâce à l’initiative du Centre de Recherche sur la musique afghane créé au sein de l’Université de Musique de Weimar, l’enregistrement a parcouru plus de 6000 kilomètres jusqu’à Kaboul afin d’être entendu par plusieurs musiciens de L’Institut national de musique d’Afghanistan (ANIM). Plus qu’un retour aux sources, cette rencontre a donné lieu à un véritable travail de recherche sur l’évolution de la musique afghane, de ses traditions, depuis un siècle. Conduisant également à une réécriture, cet échange sera concrétisé, en septembre 2016, par une série de concerts donnés en Allemagne par un orchestre regroupant les deux nationalités. Voici la vidéo de présentation de la redécouverte de cette chanson par les musiciens afghans participant au projet :
Il existe très peu de traces historiques de l’interaction culturelle, notamment musicale, entre les cultures réfugiées extra européennes et celles du vieux continent en temps de crises majeures. Cette archive traçable en est d’ailleurs un exemple rarissime, les cultures migrantes des populations réfugiées faisant rarement l’objet de démarches patrimoniales ou de projets de valorisation dans les pays d’accueil. Le portail Europeanasound a pour projet de relayer les initiatives actuelles, depuis quelques mois de plus en plus nombreuses, qui proposent de questionner la dite “crise des migrants” à travers le medium sonore. Alors qu’aujourd’hui la crise des migrants secoue l’Europe, certaines voix militantes se lèvent pour faire résonner les pratiques culturelles de ces populations, notamment à travers la valorisation de la pluralité de leurs pratiques artistiques et notamment musicales. Dans cette entreprise, le risque est bien sûr celui de la folklorisation de répertoires musicaux à propos desquels les acteurs principaux de cette diffusion militante ont peu de connaissances. Là réside toute la richesse du projet SAFAR qui réunit des musiciens et ethnomusicologues autour d’une recherche appliquée et engagée sur l’évolution des cultures et leur transmission dans le temps.
Pour aller plus loin…
> L’article d’Europeanasounds évoquant l’engagement du portail dans ce type de projet
Visuel : Répétition à l’ANIM à Kaboul. Image tirée de la video “SAFAR 2016 – hundred years old recording returns to Afghanistan”, par Markus Schlaffke.
Musiques en Pays de Cèze
En 1998, l’édition de l’Atlas Sonore n°13 “Cévennes, Pays de Cèze”, de la collection “Atlas Sonores” du CMTRA, co-produit avec le Centre Languedoc-Roussillon des Musiques et Danses Traditionnelles, donne à entendre une partie de l’enquête menée par Valérie Pasturel entre 1995 et 1997. Durant cette recherche en ethnographie musicale, pas moins de 22 heures d’enregistrements de récits de vie, de chants, d’airs instrumentaux, de dictons et formules, de paysages sonores… dont plusieurs en langue occitane, sont collectées pour révéler la richesse de ce territoire imprégné d’influences variées.
Le Fonds Valérie Pasturel – Enquêtes en Pays de Cèze a été intégralement numérisé (les enregistrements originaux sont conservés au CMTRA) et est désormais disponible en ligne sur le portail oral du Languedoc-Roussillon.
Nous vous proposons l’écoute de cette enquête autour du répertoire chanté et des formulettes des Vans, réalisée auprès de Marguerite et Paul Vidal et collectée en 1995 par Valérie Pasturel :
L’écoute est disponible ici
La description de cette enquête est visible sur le portail oral du Languedoc-Roussillon
Lors de l’élaboration de ce travail de collecte puis de valorisation, la collaboration des deux Centres des Musiques Traditionnelles du Languedoc et du Rhône se justifie par les liens forts qui se jouent sur le territoire des Cévennes au delà des frontières régionales établies. Partagés entre Gard, Lozère, et Ardèche, les habitants se disent “Cévenols”, affirmant une identité culturelle propre à cette chaîne montagneuse. Lorsque Valérie Pasturel s’arme de son micro c’est pour interroger la mémoire de la culture « des gavots » et la place accordée à la musique dans leur travail : chez les mineurs, les femmes des usines de filatures, les ramasseurs de châtaignes, ou encore pour les nombreux musiciens routiniers. La diversité des profils qu’elle rencontre est significative de l’empreinte de l’immigration ouvrière : beaucoup de saisonniers ont contribué à rendre cette culture généreuse, à l’enrichissement des répertoires et à la variété des instruments, originaires d’autres régions françaises (d’Auvergne, de Provence, du Bas-Languedoc…) et d’horizons plus lointains (des polonais, italiens, espagnols, arabes…).
Pour aller plus loin…
> Accédez au Fonds Valérie Pasturel – Enquêtes en Pays de Cèze
> Consultez la fiche “Patrimoines sonores du Pays de Cèze”
> Ecoutez les enregistrements sélectionnés pour l’Atlas sonore n°13